Ultimamente me ha llevado la marea hacia materias tan dispares como los concertos y los festejos taurinos de todo tipo. La frase era:"lo mismo un concierto de Hydn que una corrida de toros" ...y es verdad.
Cuando llegué aquí tenía muchas ganas de probarlo todo. De aprender. A mí nunca me ha dado miedo aprender y por fortuna para mi profesión no me suelo poner nervioso trabajando. Esto es muy importante. Quien debe dirigirlo todo no puede perder los papeles y cuanto más nervioso estás más posibilidades hay de que los pierdas primero, y de que desatiendas tu cometido en la realización.
Comencé con el fultbol y aquella paradigmática guerra entre empresas en la que se llenaban los campos de futbol de cámaras y de operadores ya que se montaban dos unidádes móviles para cada encuentro.... que tiempos.
Como eso, lógica no tenía, la fiesta duró poco y el fútbol en Zaragoza acabó cayendo del lado de la competencia. Del deporte me gusta realizar casi todo.Pero o cambian mucho las cosas o está complicado para poder hacer algo más allá de un partido esporádico.
Con más frecuencia me estoy encontrando con festejos populares de todo tipo. Desde las divertidas y arrolladoras en cuanto audiencias Vaquillas festvas, bien sean en El pilar o en Huesca, recortadores, concurso de anillas, emboladores, y toros.
Los toros, rejoneadores y demás "arte taurino" oficial no tiene más problemas, ya que, como el fútbol tiene todo delimitado en cuanto a colocacion de cámaras y mecánica de realización.
El problema viene cuando tienes que enfrentarte a una retransmisión taurina en la que ni siquiera el locutor tiene claro de que vá lo que vamos a ver. Así que he tenido que inventar ( para mi, claro) una serie de posiciones y mecanica que me sirve para mostrar la esencia de cada uno de los festejos taurinos en los que pasamos el tiempo en verano.
Pero con una de las cosas de las que más disfruto trabajando es haciendo música clásica... Recuerdo el primero que hice, nada más llegar un concierto aniversario de Aragón Radio. Desbordante a todas luces, intentando llegtar a todos los instrumentos...
El segundo ya fue en el auditorio de Zaragoza. Como siempre ( esa puñetera costumbre que tienen los jefes de producción de justificar su trabajo decidiendo, sin consultar, el número y tipo de cámaras que van a una retransmisión...) menos equipos de los necesarios tanto humanos como técnicos.
Recuerdo que me preparé una chuleta de la colocación de la orquesta para que vieran los cámaras la situación en el escenario de cada instrumento. Muy buena idea... El lector de partituras, bueno lector en esta ocasión, porque era un realizador de " la Española" que nos daba cien vueltas a todos, músico para más señas, había preparado una lista de planos que entregó minuciosamente a cada uno de los cámaras en la que les indicaba qué tipo de plano y qué instrumento tenían que ir buscando... Les pinchabas, los sacabas... y a burcar el siguiente plano tranquilamente. Todo bien hasta que en medio de la realizarión un cámara en su lista tenía un primer plano de la viola, y enfocando un violin que no tocaba.
-Camara cinco, a la viola, plano medio.
Y nada,
-cambia, cambia!!!! y se va a otro violin que tampoco toca,
Cincoooooo a la Violaaaaa!!!, pero sabes lo que es una viola?????
-no, A ver si me tengo que saber yo cómo se llaman todos los instrumentos!!!!.... sin comentarios.
Otra de las obras que más me enganchó fue otro de esos marrones que le cuelan a la tele. Porque seamos honestos, cuando la tele manda una móvil a hacer un concierto de clásica es porque alquien ha hablado con alguien de arriba para que así se haga. La Traviatta . Me empapé el libreto, las explicaciones, la historia... Era un montaje muy bonito, moderno... y visual, pero para verlo en el auditorio, no estaba pensado para emitirlo por TV, y mucho menos había presupuesto para apañar decorados y mover las luces. Así que inebitabemente había desaforos por todos sitios...
Estas navidades grabamos una historia muy agradecida. Grabamos una jornada de puertas abiertas para ver el ensayo general de un concierto de Al Ayre Español. El director además de realizar el ensayo al uso, iba parando y explicando al ´
público lo que querían decir los instrumentos en cada fragmento de la obra. Como siempe desde aquella vez que vino el "maestro", ya no ha habido nadie que realmente sea un lectror de partituras para televisión. se perdía, no sabía realmente si entraba la flauta, el violín o el concertino.
Pero bueno, ya le voy cogiendo el truco, cada vez salen mejor y, realmente es una lástima que dentro de la labor de servicio público de una tele "pública" no esté llevar a cabo más retransmisiones de éste tipo...
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